沁园春

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丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：”衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。

        瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。

        重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。

        定有霜

        悼亡诗的前身可以追溯到诗经中的邶风绿衣：”绿兮衣兮，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其已绿兮衣兮，绿衣黄裳。心之忧矣，曷维其亡绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮絺兮绤兮，凄其以风。我思古人，实获我心”虽然诗集传和毛诗正义皆认为”庄公惑于嬖妾，夫人庄姜贤而失位，故作此诗”，但一般比较正常的认知是”一个男人，失去相濡以沫的妻子以后做的哀歌”。

        遗憾的是，绿衣之后就这样沉寂了千年，悼亡之作平平，直到潘岳所作悼亡诗三首出世。潘岳不是别人，正是有名的貌若潘安老兄。此公不但姿容绝世，对妻子杨氏更是一等一的深情，悼亡诗其一作于送葬归来后，不久作第二首，第三首作于其妻周年忌日。虽然六朝绮丽文风让今人读起来比较吃力，自其始”悼亡诗”约定俗成为夫悼妻却是不争的事实。一改美男花心的普遍观感。

        然而文人最善于的也是用文字为自己文过饰非，锦上添花，史实证明，悼亡诗写得流光溢彩的大多是移情别恋之徒。伟大主席自不待言，遣悲怀中”惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”哭得情真意切、离思里自喻”取次花丛懒回顾”的元稹不乏卖弄，曾作自传性质的莺莺传，张生始乱终弃，被鲁迅骂作””惟篇末文过饰非，遂堕恶趣”。说恶趣是客气了，其实就是文人轻薄不知羞耻；苏子的江城子是悼亡词中不二之

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